古建筑進行修繕的過程當(dāng)中，貼金質(zhì)量的好壞極為關(guān)鍵，一旦出現(xiàn)問題便難于補救，不僅使裝飾效果大打折扣而且對材料及人力也造成了極大的浪費。作為專業(yè)從事文物建筑修繕工程質(zhì)量監(jiān)督的文物工程監(jiān)督站，在近幾年來的工程質(zhì)量監(jiān)督工作中，對油飾彩畫中的貼金質(zhì)量一直予以高度重視并實施控制，通過調(diào)查研究，在不斷總結(jié)歸納的基礎(chǔ)上，對當(dāng)前古建筑工程中貼金質(zhì)量存在的問題有了初步的認識，現(xiàn)從以下幾方面進行分析：貼金工藝在油飾彩畫中的應(yīng)用及其作用。

在古建筑油飾彩畫中，貼金主要應(yīng)用于彩畫的圖案之間，使之紋飾、線條及造型突出，增強了平面彩畫的層次感及立體感，進而烘襯出金碧輝煌的裝飾效果，同時貼金還多應(yīng)用于下架油飾中裝修構(gòu)件的外輪廓線及內(nèi)部裝飾部位，以突出其輪廓，使各部位界限分明。除此之外，貼金對建筑彩畫等級的劃分也起著極為重要的作用，一般各類彩畫均以貼金量及貼金部位的多少來確定其等級，往往是貼金越多的彩畫等級越高，例如旋子彩畫就可分為金琢墨石碾玉彩畫、煙琢墨石碾玉彩畫、金線大點金彩畫、墨線大點金彩畫、金線小點金彩畫、墨線小點金彩畫、雅伍墨彩畫及雄黃玉彩畫等。顯而易見，貼金對古建筑油飾彩畫的影響是不容忽視的。

但是在目前古建筑修繕工程中，對于貼金的作用及其應(yīng)用卻存在著一些不太合理的認識和做法，如對某些建筑中破損彩畫進行修補處理時，過分強調(diào)對殘存彩畫的保留，即使所剩無幾也仍在此基礎(chǔ)上重新進行彩繪及貼金的補做，造成經(jīng)修補后的彩畫圖案新舊對比鮮明，破壞了原彩畫構(gòu)圖的整體性，即便是考慮到這一問題而進行的作舊處理，也僅是將補做部位顏色按舊有顏色進行調(diào)暗，而貼金部位由于其工藝要求及金本身的裝飾效果，無法在施工中進行作舊處理，只能在貼金完成后再在其表面進行罩油使之失去金屬的光澤，以浪費貼金的工藝及損失貼金的裝飾效果為代價來滿足作舊的要求，不但未能充分表現(xiàn)出所修繕建筑油飾彩畫的價值，反而產(chǎn)生了畫蛇添足、得不償失的結(jié)果。貼金主要材料--金箔的質(zhì)量 作為貼金的主要材料，金箔的質(zhì)量是關(guān)系其成敗的首要因索。

在古建筑油飾彩畫中所用金箔通?？煞譃閹旖鸺俺嘟饍煞N，其中庫金含金量為98％，又稱九八金，其余2％為銀及其他稀有材料，由于含金量高，色澤表現(xiàn)為純金色，黃中透紅，光彩奪目而又不失沉穩(wěn)，化學(xué)成分穩(wěn)定、耐氧化，不易受自然環(huán) 境變化的影響，色澤經(jīng)久不變；赤金含金量為74％，其余26％為銀等材料，又稱為七四金，由于金含量相對于庫金較小，故色澤黃中帶白，對比庫金色淺，但仍很光亮，化學(xué)成分較為穩(wěn)定，延年程度比庫金稍差，易受環(huán)境影響而光澤褪減，表面逐漸變暗。在90年代中期以前，由于我國在計劃經(jīng)濟的體制下，黃金受國家專項控制，那時古建修繕中所使用的金箔均需通過申請用金指標后才能從中國銀行中購買得到，價格相對較高但波動不大，并且由于生產(chǎn)加工廠家較少，工藝穩(wěn)定且不存在競爭，因此金箔的質(zhì)量較為穩(wěn)定、可靠。然而，近年來隨著我國逐步走上了市場經(jīng)濟的模式，國家對黃金尤其是作為古建等少數(shù)特有行業(yè)專用材料的金箔減少了限制，使之進入了市場流通，放開了價格和對生產(chǎn)企業(yè)的控制，金箔的購銷環(huán)節(jié)相對寬松，可是帶之卻產(chǎn)生了一些問題，經(jīng)過我們在工程質(zhì)量監(jiān)督過程中的發(fā)現(xiàn)及對施工人員的調(diào)查，大致可分為以下幾種情況：

1、某些金箔的成色有所降低，依外觀色澤判斷含金量不足，銀或其它材料所占比例偏高。

2、金箔的厚度似乎有所減小，因無具體的檢測數(shù)據(jù)，僅是以部分金箔極易發(fā)生斷裂、破碎等現(xiàn)象做出的初步結(jié)論。

3、市場上有些老牌金箔產(chǎn)品的價格大大低于其平均價格，經(jīng)對部分金箔產(chǎn)地的反饋信息進行了解后得知，當(dāng)?shù)氐囊慌欠ㄆ髽I(yè)正在仿冒某些名牌金箔產(chǎn)品的包裝進行制假、販假的活動。

4、赤金的品質(zhì)下降尤其明顯，迫使在現(xiàn)今工程中往往不得不對貼飾赤金部位的表面進行封護處理，否則在較短時間內(nèi)，就會出現(xiàn)氧化變色，甚至發(fā)黑的現(xiàn)象。