說起“角替”可能很多人都不熟悉，其實“角替”是宋朝人的稱呼，在清代它被稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”。這么一說是不是各位就更熟悉了？

角替通常被置于古建筑的橫材（梁、枋）與豎材（柱）相交處，作用是縮短梁枋的凈跨度從而增強梁枋的荷載力；減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構(gòu)材間的角度之傾斜。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。

那你知道角替的演變史嗎？

逐漸變小的雀替：早期的雀替橫向跨度較大，南北朝時其長度占明間面闊的三分之一，朝代愈后其長度亦逐漸縮短，清時雀替的長度則占明間面闊的四分之一。

唐代建筑上不用雀替，宋、遼、金、元的一些高級建筑上也有不用雀替的實例。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質(zhì)樸無華。宋、遼的一些雀替有上下二木構(gòu)成。

宋末和金代的雀替在其下部出現(xiàn)了蟬肚造型，元代的蟬肚造型最繁復(fù)，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡潔，但在底部另加一斗一拱。

從明朝開始，雀替的前端部出現(xiàn)了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代最顯著。明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。

中國古建筑的角替種類還挺繁多，具體又可以分為哪些呢？

1、大雀替

普通的雀替有很多是位于柱子的一邊，從柱子里面伸出來承托著梁枋，起到輔助柱子承重的作用。而大雀替則不同。它由整木制成，放置在柱頭的上面，直接承受梁枋的重量。本來應(yīng)該分擔(dān)主要承重任務(wù)的柱頭，在大雀替面前，反而顯得沒那么重要了。由于承重作用比較突出，大雀替的尺寸也比一般雀替要大。清代規(guī)定，官式建筑的雀替長度為房間面闊的1/4，而大雀替的總長度，甚至可以達(dá)到面闊的1/2。清代喇嘛廟的大殿上，常常能見到這種大雀替。

2、通雀替

一根柱子兩側(cè)的雀替作為一個整體從柱頂?shù)睦锩娲┻^，這種雀替稱為通雀替。通雀替多用于室內(nèi)，體積也明顯大于普通雀替。它與大雀替的區(qū)別在于位置不同：大雀替是放在柱頭之上的，而通雀替是夾在柱子里面的。它與普通雀替的區(qū)別，一方面在于體積大小不同，另一方面也在于結(jié)構(gòu)不同。柱子兩側(cè)的普通雀替是分別插入柱身的；而如果采用通雀替，柱子兩側(cè)的雀替實際上是一個整體，穿過柱頂而立。

3、騎馬雀替

有的時候，兩個柱子之間的距離比較小，并且都要用雀替，兩個雀替因距離過近，就會連在一起，變成一個倒過來的馬鞍的樣子，騎馬雀替就形成了。與普通的雀替相比，騎馬雀替的裝飾意義遠(yuǎn)大于實用意義。

4、花牙子

花牙子有一個別名叫做“掛落”，這個別名在南方地區(qū)比較常用?；ㄑ雷拥男螤钆c雀替很像，在它出現(xiàn)的初期也具有一定的結(jié)構(gòu)功能。但隨著時間的推移，花牙子逐漸演變成了一個純粹的裝飾構(gòu)件。

在古建筑上，花牙子的位置與雀替的位置大體相同，但比普通的雀替要纖細(xì)、精致很多。它由細(xì)小的欞條拼成圖案，或雕飾卷草等紋樣，還有很多做出鏤空紋飾?；ㄑ雷与m然毫無力學(xué)上的使用價值，但裝飾紋樣變化萬千，可以增加建筑的觀賞性。

5、龍門雀替

龍門雀替也是一種起裝飾作用的雀替，多用在牌樓、牌坊上。龍門雀替的特點就是在雀替的本體之外附加了很多部件，比如云墩、梓框、三福云等。云墩是承托龍門雀替的一個零件，上面常常雕刻云紋，因此得名。有的朋友或許會問：既然雀替已經(jīng)可以起到部分承重的作用，為什么還要在雀替下面加一個云墩承重呢？這要從牌樓（或牌坊）的結(jié)構(gòu)說起。

牌樓、牌坊的柱子，兩兩高度不一樣，每一“間”（兩根柱子之間的空隙部分）的寬度可能也不一樣。如果把雀替做成大雀替或者通雀替的形制，就會出現(xiàn)一端懸空的狀況。因此，承擔(dān)牌樓部分荷載的龍門雀替只能從單面插入柱子。每一個單獨的雀替就要承受更多的重量，更容易損壞、壓折。

為了支撐雀替，加強其結(jié)構(gòu)作用，匠師們便在建造牌樓、牌坊的時候，用云墩來支撐雀替。有的時候，云墩也被雕成力士的形狀，更顯威猛之氣。如果單靠云墩不能支撐雀替的話，匠師們會在云墩下面再附加一個貼柱而立的小柱子，叫做梓框。除了承重作用以外，梓框也能讓牌樓在外觀上顯得更加穩(wěn)重。

三福云則是在進深方向安裝在龍門雀替兩側(cè)的一個構(gòu)件，豐富雀替在三維空間中的樣式。

另外，中國古建筑角替的做法也有不同種。

根據(jù)施金量及工藝的區(qū)別，雀替彩畫從高級到低級依次可分為渾金做法、金邊金琢墨拶退卷草做法、金邊玉做卷草做法、金邊煙琢墨拶退卷草做法、金邊煙琢墨拶退卷草加金抱瓣做法、金邊糾粉卷草做法、黑邊煙琢墨拶退卷草做法、黑邊糾粉卷草做法等。雀替彩畫的等級要與大木彩畫上的等級相匹配。