世界各地研究中國傳統(tǒng)建筑的學(xué)者幾乎都稱贊了中國建筑結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)機(jī)械與美學(xué)相結(jié)合的原則。這一原則與現(xiàn)代建筑的功能主義實(shí)用就是美的理論普遍一致。同意這一主張的建筑師自然不會忽視歷史上的先例。

木結(jié)構(gòu)本身

為什么中國建筑長期堅持這樣的原則？有人說這是基于古代對建筑設(shè)計的看法，也有人說是因?yàn)橛袠?biāo)準(zhǔn)制度。事實(shí)上，主要原因是木結(jié)構(gòu)本身，因?yàn)樵诮Y(jié)構(gòu)上，木材不應(yīng)完全密封。如果我們把木材埋在土壤或磚石中，或者用其他結(jié)構(gòu)覆蓋和隱藏，木材很容易腐爛。任何木構(gòu)件的腐爛或多或少都會影響房屋的穩(wěn)定性和安全性。因此，使木質(zhì)構(gòu)件壽命更長的最好方法是使其處于頻繁通風(fēng)的狀態(tài)。因此，任何部件都必須直接暴露在外，而無需掩蓋。這一原則不需要任何理論指導(dǎo)，只要通過實(shí)踐，就很容易充分理解。

統(tǒng)一力學(xué)和美學(xué)

一開始，并非所有的結(jié)構(gòu)設(shè)計都符合美學(xué)要求。解決機(jī)械問題的部件不一定漂亮。有些建筑師經(jīng)常用其他東西覆蓋不好看的地方，或者為了好看而添加一些虛假的結(jié)構(gòu)。然而，在木結(jié)構(gòu)的框架上，這是不可能的，因?yàn)椴牧系男阅懿贿m合任何掩蓋。唯一的解決辦法是使所有的結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)在機(jī)械和美學(xué)上完全統(tǒng)一。

古建構(gòu)件的形

結(jié)構(gòu)與裝飾的結(jié)合——祈年殿藻井

剛中帶柔，柔中有剛

在滿足結(jié)構(gòu)要求的前提下，我國幾乎所有建筑構(gòu)件的形狀都經(jīng)過了美學(xué)加工。一方面不失其原有的功能形狀，同時也表現(xiàn)出極其豐富的裝飾趣味。這一要求并非一下子就完善。中國建筑中的每一個組件都有自己的長期歷史，它們的形狀和結(jié)構(gòu)都經(jīng)歷了數(shù)百年甚至數(shù)千年的考驗(yàn)。一般來說，中國建筑的構(gòu)件傾向于將機(jī)械要求的幾何圖形的功能形狀改變?yōu)橐幌盗腥岷偷那€，這可能是為了改變規(guī)則整潔結(jié)構(gòu)帶來的僵化感覺，直線的主體與一系列曲線的構(gòu)件形成有趣的對比。這符合中國傳統(tǒng)的審美觀點(diǎn)相反，思想交替出現(xiàn)——剛中帶柔，柔中有剛。

柱

就框架中的主垂直桿柱而言，在大多數(shù)情況下，它保持了木材的圓形截面和機(jī)械功能形狀，盡管偶爾使用方柱、八角柱、梅花柱、雕刻龍柱等，這只是個別時代的一個特例。然而，為了使組件看起來更柔軟，梭柱的形式出現(xiàn)了，即柱體逐漸向上收縮，柱頭變成了一個覆盆形。

梭柱

《建造法》的規(guī)定是：凡殺梭柱的方法，隨柱長分為三分，上一分又分為三分。例如，拱券殺逐漸收到上徑比河底四分之一，并測量柱頭四分像覆盆一樣被殺死，使柱項與河底相對。柱下一分，殺令徑圍與中一分相同。我們可以看到，這種處理的目的是希望柱體的縱截面從直線變成柔和的曲線，這種變化完全與機(jī)械功能完全無害，可以使節(jié)點(diǎn)更加緊密。

水平桿件

至于水平桿的梁和前額，它們的截面角很少被尖角處理成小圓角。另一方面，在梁系統(tǒng)中發(fā)展了一種弓形的月亮梁，這也是中國建筑中一種獨(dú)特的梁形式。這種形式的梁無疑是一種機(jī)械形狀，除了在生產(chǎn)中消耗材料。

月梁

相信這是拱券承重概念帶來的一種形式，或者是與村木合并而成的一種形式。無論如何，它成為構(gòu)圖中活潑的曲線。從結(jié)構(gòu)意義上說，支撐梁架疊梁(橡膠)的支撐木只需要一根垂直的短桿，可以為其穩(wěn)定性或兩側(cè)添加三角形夾角。然而，它已經(jīng)發(fā)展成為中國建筑中一個裝飾性有趣的構(gòu)件——駝峰。駝峰的形狀是由一些有趣的曲線組成的，但它不會失去原來的功能形狀。叉手原本是對角的斜}支撐，后來發(fā)展成了線條柔和的人字拱?？傊?，由于構(gòu)件要完全暴露，在制作過程中必須進(jìn)行良好的表面處理和藝術(shù)加工。

斗拱

斗拱的構(gòu)成、形狀和意義都能代表整個中國建筑的設(shè)計方法和表達(dá)整個結(jié)構(gòu)原則的精神。它是由柱頭面擴(kuò)大的結(jié)構(gòu)，橫木及其發(fā)展。二，同時，它在前后左右伸展，成為一組三維空間力組織。在機(jī)械上，它不僅降低了梁柱連接部分的剪應(yīng)力，而且使大面積的結(jié)構(gòu)獲得了更多的支點(diǎn)，通過這個空間的力，增加了水平桿抵抗彎曲距離的能力。無論如何，斗拱的形狀是一種結(jié)構(gòu)所需的形狀，但斗拱被加工成一個非常成功的美學(xué)形狀——一組美麗的空間結(jié)構(gòu)。

在古代建筑師眼中，斗拱大概被認(rèn)為是最成功、最驕傲的作品，其形狀的權(quán)衡是經(jīng)過一些研究確立的。因此，它比任何組件都更詳細(xì)；恐怕它失去了生產(chǎn)的平衡，它的藝術(shù)意義就會消失，甚至成為一堆困難和混亂的物體。因?yàn)樗谛螤钌系男Ч絹碓绞艿街匾?，很多人都沉迷于它們在裝飾中的作用。明清以后，斗拱在力學(xué)和結(jié)構(gòu)上的意義逐漸降低，進(jìn)而成為裝飾意義更強(qiáng)的東西。這種發(fā)展趨勢開始脫離力學(xué)與美學(xué)相結(jié)合。

雀替

從拱形替代木材演變而來的雀替代最終成為視覺效果中非常重要和突出的組成部分。它像翅膀一樣附著在柱頭的兩側(cè)作用是加強(qiáng)前額的剪切應(yīng)力，減少跨度。最初，它是一種真正的機(jī)械功能形狀。由于形狀的輕微變化，由生動曲線組成的輪廓成為一種非常有趣的裝飾圖案。另外，我們可以看到，任何突出的結(jié)構(gòu)部分，如昂嘴、耍頭(梁頭)等，都做了一些藝術(shù)加工，使之成為優(yōu)美的曲線形狀。對于不了解結(jié)構(gòu)關(guān)系的普通人來說，結(jié)構(gòu)與裝飾的結(jié)合是如此的無間斷，感覺所有的構(gòu)件都成了一系列豐富有趣的裝飾。

木材性能

除了藝術(shù)思潮之外，木材性能本身也是一個決定性因素，從機(jī)械幾何圖形到審美柔和曲線。由于木材本身容易加工、改變甚至雕刻成任何圖案都不難完成，所以所有部件都可以進(jìn)行一般的裝飾處理，不僅限于個別建筑。根據(jù)文獻(xiàn)記載，歷史上有一段時間，一些建筑在所有構(gòu)件上都很流行。所謂雕對玉碉、繡桶云楣、雕欒雕、青鎖丹瑛、龍對木角、山巴云墻，都是描寫構(gòu)件上木雕的圖片裝飾?！冻o》中的紅壁沙版，玄玉之梁，仰望雕刻，畫龍蛇和《漢武故事》中的椽首都是龍首、鈴鐺、流蘇懸之等句子，說明當(dāng)時房屋構(gòu)件被雕刻成各種裝飾圖案。

在構(gòu)件上雕刻會損害其機(jī)械功能，過度強(qiáng)烈的裝飾效果會削弱構(gòu)件的原始意義。這種淫穢的氛圍不斷受到批評和制止。我相信宋朝《法國建筑》的頒布和出版也發(fā)揮了相當(dāng)大的作用。然而，這種空氣仍然斷斷續(xù)續(xù)地繼續(xù)下去，但在結(jié)構(gòu)構(gòu)件中很少見，精細(xì)的木雕藝術(shù)轉(zhuǎn)向了隔板、屏幕和室內(nèi)裝飾的蓋。

故宮隔扇

理論上，古代制止過度和多余的建筑裝飾是為了提倡節(jié)約和反對浪費(fèi)，而不是基于對美學(xué)和力學(xué)應(yīng)該相結(jié)合的理解。事實(shí)是，在結(jié)構(gòu)構(gòu)件必須暴露在材料性能和提倡節(jié)約的氛圍下，中國建筑的結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了客觀功能和形狀緊密結(jié)合的效果。

事實(shí)上，現(xiàn)代建筑的功能主義是現(xiàn)代機(jī)械化工業(yè)生產(chǎn)和現(xiàn)代科技發(fā)展形成的概念。繁瑣的裝飾和非幾何圖形的形狀是機(jī)械化生產(chǎn)中難以制作的風(fēng)格，不規(guī)則的形狀也難以進(jìn)行科學(xué)技術(shù)的計算和分析。無論如何，由于時代背景的關(guān)系，中國古典建筑一直是手工生產(chǎn)模式的產(chǎn)物。然而，它清楚地告訴我們，無論在什么情況下，它都表現(xiàn)出忠實(shí)的形狀，也是美學(xué)上最好的效果。