我國的古建筑群和仿古建筑分布極其廣泛，但對這些具有鮮明民族特色的建筑物的保護卻有待加強。其中，對建筑彩畫傳統(tǒng)工藝的挖掘、整理、傳承就顯得尤為重要。
彩畫藝術是我國傳統(tǒng)古建筑裝飾技術的一個重要組成部分，具有鮮明的民族藝術特色。我國古代建筑大多是由木結構框架承重，因此，保持木構件經(jīng)久耐用是非常關鍵的。對暴露在外的木構件如梁、椽等就須進行保護處理，在對構件外表面作保護處理的同時予以裝飾彩繪，因而使許多古代木結構宮殿建筑得以保存至今。
彩畫的種類
彩畫是古代建筑不可缺少的裝飾藝術，現(xiàn)在常見的彩畫有傳統(tǒng)和新式的兩種。傳統(tǒng)彩畫分為三種：和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。和璽彩畫的題材以龍鳳為主，花紋均瀝粉貼金；旋子彩畫的題材以旋花、卷草、龍紋或錦紋等為主；起源于蘇州的蘇式彩畫則以花鳥魚蟲、山水人物為題材，其構圖比較靈活，色調明快，生活氣息濃郁，給人幽雅舒暢之感。
傳統(tǒng)彩畫根據(jù)圖案紋飾和設色的不同，反映出鮮明的等級特色。和璽彩畫具體分為金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、龍錦和璽、蓮草和璽、群仙祝壽和璽等多種，和璽彩畫多用于皇家宮殿廷苑建筑上。旋子彩畫分為雅伍墨、金線大點金、金線小點金、墨線大點金、墨線小點金、雄黃玉、石碾玉等，則用于王公貴族的府院宅邸和廟宇建筑上。獨樹一幟的蘇式彩畫根據(jù)構圖格局的不同和習慣沿用的部位，可基本分為包袱蘇畫、枋心蘇畫、海漫蘇畫、金琢墨蘇畫和金線蘇畫等多種，一般多用于民居、園林建筑上。
新式彩畫是從傳統(tǒng)彩畫發(fā)展演變而來的，雖然在用料和制作工藝上變化不顯著，但在構圖和色彩上卻與傳統(tǒng)彩畫完全不同。過去常用的以龍鳳為主題的裝飾圖紋已基本不用，而以幾何圖形或植物花葉構成具有時代感的圖案為主。設色則以比較含蓄、穩(wěn)定、淺淡明快的復色為住調，很少再用大紅大綠等原色調。
現(xiàn)代仿古彩畫的變化特點
彩畫藝術經(jīng)過歷史的積淀，以形成了特有的程式和技法，但在具體運用時需根據(jù)建筑整體形式和功能加以分析利用，使形式和內容得到統(tǒng)一，使仿古彩畫更好地為現(xiàn)代建筑服務。現(xiàn)代建筑由于結構、材料都發(fā)生了巨大變化，彩畫的等級象征已基本消失，只存在裝飾和豐富景觀的作用。因此對現(xiàn)代仿古彩畫的圖案設色和處理手法也必須采用相應的技術措施。
現(xiàn)代仿古建筑的外圍梁柱都是鋼筋混凝土框架結構，彩畫的著色基層基本都是水泥砂漿抹灰面。做好彩畫的首要條件是處理好著色基層的表面，根據(jù)基層材料的不同特性采用相應的處理方法，才能保證彩畫的質量和穩(wěn)定性，起到裝飾和保護作用。
處理水泥類制品基層不同于木結構基層的傳統(tǒng)手法。木材受潮引起的縮脹變形比較大，傳統(tǒng)工藝多采取批麻刮灰的做法，其作用一是保護基層少受溫度、濕度的影響，二是起緩沖作用，基層的變形反映到彩畫表面時可以比較均勻分散，不至于變形過于集中而發(fā)生開裂。在傳統(tǒng)工藝中，根據(jù)木材基層的情況，分別有一麻五灰、一布四灰或單批灰等做法。
水泥類材料的縮脹變形很小，做兩道灰即可。如有表面不平整或缺楞少角，先用灰漿抹平找齊。須要注意兩點：一是必須等水泥完全干透才能做基層表面處理，以免水分散發(fā)不出來，造成灰皮脫落；二是水泥制品表面不宜太光滑，使油灰和基層能夠結合牢固。
仿古彩畫基本做法
批灰打底。處理方法是先將基層表面清理干凈，滿刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用，干燥后打磨掃凈，然后用較細的油灰膩子滿批一遍，不要太厚，但要密實，平面用薄鋼片刮，曲面用橡膠板刮。干后滿磨，要將板跡和接頭磨平，掃清撣凈。隨后用更細的油灰加入少量光油和適量水調成的材料滿批一道，厚度約2毫米。干后磨至表面平整不顯接頭，掃凈浮灰，接著滿刷沒有加過稀料的原生桐油，并滲進油灰層中，達到加固油灰層的目的。表面如有浮油及時檫凈，等干透細磨、掃清撣凈。
繪圖放樣?；鶎犹幚硗瓿珊?，即可測量尺寸繪制圖樣。先準確量出彩畫繪制部位的長寬尺寸，然后配紙，以優(yōu)質牛皮紙為好，長寬不夠可以拼接。彩畫圖案一般上下左右對稱，可將紙上下對折，先用炭條在紙上繪出所需紋樣，再用墨筆勾勒，經(jīng)過扎譜后展開即成完整圖案。大樣繪完后用大針扎譜，針孔間距2、3毫米左右。扎孔時可在紙下墊氈或泡沫等，如遇枋心、藻頭、盒子等有不對稱紋樣時，應將譜紙展開畫。在對構件放樣前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，用水布擦凈。接著定出構件的橫豎中線，將紙定位攤平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透過針孔印在地仗上，則彩畫的紋樣便被準確的放印出來。
設色涂刷。傳統(tǒng)彩畫是程式化的圖案，其設色有一定的規(guī)律。一般以明間為基點、上青下綠、青綠相間為原則。水平方向是：明間上青下綠，次間上綠下青，再次間又是上青下綠，以此類推。和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫的設色規(guī)律基本相似，新式彩畫則沒有固定的設色規(guī)定。彩畫著色是一項關鍵的工序，不能有半點差錯。為此，前輩工匠們?yōu)椴煌伾O定了代號，如：一米色、二淡青、三香色、四硝紅、五粉紫、六洋綠、七佛青、八石黃、九紫色、十黑煙、十一紅等。這些代號寫在譜紙上，經(jīng)過扎孔放樣印在地仗上，可少出差錯。也可將代號直接寫在地仗上，然后根據(jù)色號將各種色料對號入座，涂刷著色一、二遍，待干后再刷一遍光油罩光，以起保護作用。目前，仿古彩畫所用色料一般均為各色成品油漆。特殊顏色的油漆可用其它幾種顏色的油漆按一定比例兌制而成。傳統(tǒng)的彩畫色料是在光油中加入各種天然的植物或礦物顏料，兌制成不同顏色的膠料，因代價較高現(xiàn)在極少試用。
結束語：
彩畫美化了建筑景觀，保護了古建筑的梁柱等構件。由于日曬雨淋，時間久了也會退色、起皮龜裂、脫落，所以對彩畫還必須定期進行維護保養(yǎng)，使其雖日久而不變色，經(jīng)風雨而光彩依舊。彩畫工藝是我們民族藝術寶庫中的一朵奇葩，是先輩勞動創(chuàng)造的精華，為我國古代工匠大師所獨創(chuàng)，是獨具特色的我國古建筑的裝飾藝術。珍惜傳承這項民族傳統(tǒng)工藝，使之發(fā)揚光大、源遠流長，而不至失傳，其意義是久遠的。
